电视剧突围突围剧情 浅析主旋律电影突围与转型

2022-05-19 12:10:08 浏览次数：

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浅析主旋律电影的突围与转型

作者：李腾飞

来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第12期

摘 ; 要：迄今为止，“主旋律电影”这一概念在中国已经存在了二十多年。从产生的背景、存在的必然性到内涵的扩大化，主旋律电影的境遇变迁可以说是十分具有中国特色的。然而，当前主旋律电影却面临着严重的认同危机和生存困境，寻找转型策略迫在眉睫。

关键词：主旋律电影;《建国大业》;突围策略

中图分类号：J905 ; ; ; ;文献标识码：A ;文章编号：1005-5312（2014）35-0136-01

近年来主旋律电影逐渐成为电影主流，越来越被观众和市场认可。主旋律电影的英雄主义、爱国主义和集体主义吸引了人们，主旋律电影符合国家和社会的需要，面对现今的现实情况，我们主旋律电影需要有自己的突围与转型策略。

一、彰显内涵魅力

主旋律电影必须丰富题材主题，彰显内涵魅力。抛弃脸谱化的人物，代之以真性情的小人物，追求生活中的真实细节，让观众看到一个个活生生的“性情中人”，做自己能够感同身受的事情，以达到与观众实现对话沟通的目的。

1.构建历史的合法性主题。对于重大历史题材主旋律影片，过去的创作很多，国家和政府也给这方面主题的电影给予很高的关注度和支持。而对于中华人民共和国成立这一重大历史事件的影像构建，《建国大业》并不是第一个。拍摄于1990年的《开国大典》，与《建国大业》分别从不同的视角，诉说了“一个共和国的诞生”，是相似题材的不同表述。《建国大业》讲述的是如何建国以及建立什么样的民族国家及其合法性上。这种以民族叙事代替阶级叙事的转变，不仅有对历史的重新审视和认识，而且也是现实思想文化语境的必然结果。

2.常规戏剧元素的创新内容。若从剧情片的角度来衡量，《建国大业》所要表现的内容是很难符合剧情片或故事电影的最起码要求的。因为历史宏大，它无法以跌宕起伏、扣人心弦的个人命运来架构情节线索;因为人物众多、群像化，它无法以高潮迭起的戏剧冲突来反复强化某一两个主要人物的立体性格和复杂内心世界。要在电影里表现建国前后长达6年的历史事件，似乎使得许多常规的剧本元素都失效了。但编剧王兴东、导演黄建新、韩三平等主创人员在深入发掘、综合各类材料的基础上，采用了串珠式结构而不是传统的戏剧结构，将过去相当长的历史时段以及纷繁复杂的历史事件，做了细致处理，采取了零散的碎片式叙事手法，将整段历史打成碎片，然后在沿着“民主建国”的主链进行拼接，既淡化了战争和历史的背景，又给观众提供了一个全新审视和认识历史的视角，震撼人心。

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二、走市场化道路

回归产业大营，走市场化道路，从经济学角度来看，需要要对观众群进行细分;吸引民间资本投入，以使投资主体实现多样化;以明星带动票房等。

1.明确影片受众的定位。现今主旋律电影在市场化进程中的最大问题在于没有明确的观众群与市场定位，“主旋律的普世价值观往往使得创作者想当然的认为作品可以东西南北中、老中青皆宜。这种抹万金油的方法带来的恰恰是市场的模糊与含混，最终造成观众的缺失。”相对于战争片而言，年纪大的观众更愿意看战略部署过程与我方将领的运筹帷幄和人格精神，年轻人则注重战争中的火暴场面、拍摄技巧以及战场友情。

2.以明星带动票房。票房原指公开出售电影或剧院门票的地方，现用来特指电影或戏剧的商业销售情况。在现今的电影业中，票房已经成为衡量一部电影是否成功的一项重要指标。在娱乐至上的年代，即使是主旋律电影，也要能够吸引观众的目光。“明星效应”历来是吸引观众主动走进影院的一大法宝，观众看电影就是数“明星脸”。明星接连出场，以出色的演技征服观众。《建国大业》的一大特色就是众多一线明星主演客串，“零片酬”参演，可以说是将明星效应发挥到了极致。《建国大业》中大量明星的客串加盟，从实际效果来看：一方面，它确实大幅度提升了影片的观赏性和时尚性，另一方面，观众对明星的期待也一定程度上相对冲淡了对影片内容的观赏体会。

3.将意识形态隐藏在商业元素中。在国外尤其是美国，主旋律电影和商业电影并无根本区别，如近些年来奥斯卡最佳影片《美丽心灵》、《泰坦尼克号》等，不管它是哪一种题材或者类型，它都反映社会现实，弘扬民族精神，歌颂英雄人物，可以说它们就是充满了美国色彩的美国主旋律电影。美国宾夕法尼亚大学格伯纳教授曾指出，传播内容具有特定的价值与意识形态倾向，这些倾向通常不是以说教而是以提供娱乐的形式传给受众的，它们形成人们的价值观、社会观于潜移默化中。主旋律电影要想达到“叫好又叫座”的目标，仅仅只有一个好的故事题材显然是远远不够的，它实际上是一种要求更高的片种，既要将教育、影响观众的思想理论蕴含其中，又必须做到尊重艺术，尊重观众的文化心理。

指导老师：周兰

参考文献：

[1]黄统荣.中国良知、社会写实、精品意识“主旋律影视”浅析[J].当代电影，1998（04）.

[2]李军红.关于主旋律电影遇冷原因及突围策略的思考[J].山东艺术学院学报，2006（05）.

[3]尹鸿，王晓丰.中国电影产业年度备忘[J].当代电影，2005（02）.